诸位无恙，我是白发渔樵。

许多新手作家都想写一个很庞大的故事，但会为想不出情节而苦恼。情节本质是事件的集合，写不出情节意味着脑袋里蹦不出事件，为此往往他们会说没有灵感。但真的是没有灵感吗？

许多新手作家还容易犯一个错误，就是会写一大堆设定，甚至于沉迷于写设定，以至于写不出完整的小说。但写设定真的是错误吗？

如果我说这些设定其实就是灵感呢？假设存在一个能把设定变为事件的方法，新手作家写完设定之后，把设定扔给这个方法，得到了一系列事件，情节不就来了吗？

小说里有个著名的冰山理论，我觉得这个比喻非常糟糕，因为冰山的绝大部分是隐藏在水面下的。然而写小说做再多的准备，一百万字的正文，能写到十万字的大纲了不起了吧，有见过为了写一百万字正文，从而写一千万字的大纲吗？写小说的过程绝不是厚积薄发，而是反过来的“薄积厚发”。

但冰山理论有其可取之处，的确有一部分是处于水面之下的，比如说，灵感就应该处于水面之下。按我刚才的设定即灵感结论，新手作者在小说正文里大段大段写设定，好比在小说正文里大段大段写灵感，这是要为其他作者免费做嫁衣吗？

设定究竟算不算灵感，取决于有没有把设定变成事件的方法，很遗憾，没有。不过，很庆幸的是，把设定变成事件不需要任何方法。就好比要做到垃圾分类，不需要任何方法，只需要这么去做即可。

设定律：一切设定都可以转化为事件，只要作者想的话。

一、规则设定

以前看武侠小说，经常出现一个“门派禁地”的概念，往往伴随一个搞笑场面，主角被门派追杀，不得不闯入门派禁地，门派弟子让主角出来，说这是禁地，主角说我又不是门派弟子，所以不必守门规……

假设有一个禁地的设定，那如何把这个设定转化为事件呢？

一种禁地的惩罚来自超自然力量，任何人进入禁地都会遭到惩罚，比如死了，出来后得病了，或者走不出来了。这种禁地设定转化为事件，最简单的，可以让一个人走入禁地，然后让他得到了这种惩罚。如果要让读者加深印象，可以让这个人是主角的朋友或者敌人。注意，无论是主角的朋友还是敌人，庄闲和app也都是设定，态度的设定，所以依然能转化为事件。

另一种禁地的惩罚来自人，比如门派藏经阁，只允许少数人进入。把这个设定转化成事件，让一个弟子进入藏经阁，出来后被处死了；这个弟子偷偷进入，没被人发现，所以没任何处罚；这个弟子虽然没有资格，但他父亲是掌门，所以处罚只是面壁思过；这个弟子虽然是长老的弟子，出来后还是被处死了。

二、武力设定

武无第二，所以体现武力设定的就是对打一场。金庸不会在小说里写一个东方不败等于三个令狐冲这样的话，这是水面下的设定，他让令狐冲、任我行、向问天、任盈盈对阵东方不败，四个人打一个仍然不敌，靠着任盈盈用杨莲亭作为人质才取胜。

虽然练气一层多半不敌练气二层，但一个练气一层相当于0.7个练气二层还是0.5个，读者并不清楚，现在设定转事件，三个练气一层对两个练气二层，打成平手，读者就看到了水面下作者的设定，增加一层，实力增长了50%。

同层次之间有没有差别呢？剑修和制符师，剑修和炼丹师，制符师和炼丹师，三种职业之间强弱的设定是依次的呢，还是剪刀石头布相互克制的呢？这就是三个事件了。如果是五种职业，就需要十场对打才能确定相互关系。如果是两两组合，三人组合呢？

所以能写的情节不是太少，而是太多，必须挑选读者更感兴趣的写。

三、态度设定

有人的地方就有江湖，小说里除主角外有名有姓的其他人，当前对主角的态度是怎样的？厌恶主角所以绕着走；轻视主角所以不太上心；亲近主角所以很热情；重视主角所以很在意。引起这些态度的事件是什么？

这些态度，当有事件发生时，比如主角受了重伤，会是什么？厌恶主角的依然绕着走，还是给了伤药后继续绕着走；轻视主角的根本没注意到主角，还是很开心能有施舍主角伤药的机会；亲近主角的叫来了大家一起帮忙，还是趁着没人落井下石；重视主角的把主角带到家里救治，还是假装没看见此后不再看好主角？

如果某些事件发生后，厌恶主角的发现不得不和主角交流；轻视主角的发现只有主角能够解决他的问题；亲近主角的发现将要和主角共同承担巨大的风险；重视主角的发现主角可能并没有那么优秀。那么发生的事件具体会是什么，他们的态度会如何变化？

态度设定转化的事件包括：引起当前态度的事件，能对当前态度进行压力测试的事件，能改变当前态度的事件。

更多写小说技巧，可参见知识星球《女娲网文教程》，包括了女娲的自我修养以及网文独孤九剑。